相机等效焦距是什么？：等效焦距

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于等效焦距的问题，于是小编就整理了5个相关介绍等效焦距的解答，让我们一起看看吧。

相机等效焦距是什么？

等效焦距的意思是以镜头焦距在全画幅相机（胶卷相机是135相机）上的视角作为一种标准，把在非全画幅相机上的镜头焦距折算成全画幅相机的等效焦距。

例如佳能单反APS-c画幅的转换系数是1.6，索尼和尼康单反APS-C画幅的转换系数都是1.5。

例如一个焦距100mm的镜头，在佳能APS-c画幅单反上使用，等效焦距是160mm，即同在全画幅相机上160mm的镜头视角相同。

等效焦距162mm什么意思？

等效焦距的意思是以镜头焦距在全画幅相机（胶卷相机是135相机）上的视角作为一种标准，把在非全画幅相机上的镜头焦距折算成全画幅相机的等效焦距。例如佳能单反APS-c画幅的转换系数是1.6，索尼和尼康单反APS-C画幅的转换系数都是1.5。

例如一个焦距100mm的镜头，在佳能APS-c画幅单反上使用，等效焦距是160mm，即同在全画幅相机上160mm的镜头视角相同。

适马18-35等效焦距多少？

适马18-35 1.8等效焦距为27-52.5mm(1.6倍佳能卡口为28.8-56mm),具有2倍变焦能力, F1.8的恒定大光圈,拍摄虚化好,暗光环境下也是可以随心的拍摄

等效焦距和实际焦距是什么意思？

镜头的实际焦距通常在镜头上都有标记注明,而所谓等效焦距,则是指相对于135胶片相机的底片大小时的镜头的焦距。

现在一般数码相机的等效焦距大约是其实际焦距的1.3到1.6倍左右，例如18-135镜头,其实际焦距约相当于135胶片机的24-180或28-210镜头.焦距,是光学系统中衡量光的聚集或发散的度量方式，指从透镜中心到光聚集之焦点的距离。

等效于35mm相机焦距是什么意思 我们现在在说数码相机的镜头参数时，常常要说“等效于35mm相机焦距”这句话，这是因为“35mm”已经成为我们判断镜头视野度的一种标注。

半画幅和全画幅同个镜头下等效焦距，透视和畸变是否一样？为何？

感谢能回答你的问题，半画幅和全家福同镜头透视是否一样呢？

透视关系，首先和焦距无关，其次和全幅、半幅无关。透视关系只和拍摄距离有关。

至于一般人认为的透视和焦距有关，这个其实是一种间接关系，指的是在拍摄同构图的情况下。因为焦段造成视野不同，所以导致人需要改变拍摄距离，从而引起透视变化。

透视关系只和视角大小有关，断言说跟焦距和距离的都是错误的。所谓距离不变透视关系不变，那是因为他们所截取的，所谓的看起来透视相同的画面。

当我们于一个固定距离，在短焦距下拍摄的照片的一小部分区域，和在长焦距下的拍摄的照片的一大部分区域重合了，那是因为这种情况下所截取的部分重合画面，只是在此部分区域的视角一致，所以才会得出透视关系只和距离有关的错觉。

至于什么焦段什么画幅的相机，只要你保持视角一致，透视关系就不变

这个问题回答已经不少啦，建议题主遇到问题先上网搜一搜，避免重复。

半幅与全幅同一镜头它们的等效焦距、透视与畸变是否一样？首先要弄明白什么是等效焦距？所谓等效焦距是个伪命题，根本不存在等效焦距，因为没有更合适的词来取代它，所以约定俗成就这样叫啦。为什么会出现如此现象？因为半幅机与全幅机的感应器不一样大小，所以镜头的光学设计就要有所改变，打个不十分恰当的比喻，就像放电影有35mm的机器，也有16mm的机器，如果两台机器放在同一距离上，16mm的机器在35mm的银幕上是覆盖不满的。只有用更小的银幕才适合它。所谓等效焦距也只是对小于全幅机的感应器的相机所说的。全幅机不存在等效焦距。所有残画幅相机的镜头都不适合全幅机，这个问题搞清楚了，其它如透视与畸变是否一样都应该明白了。

将它弄明白对于摄影十分重要

半画幅和全画幅同个镜头下等效焦距，透视和畸变是否一样？为何？

首先来讲讲什么是画幅，看一个图你就了解了。

感光元件的大小

底片的大小

以上三个都是画幅的解析，也是所有相机的核心

我们再来看看焦距是什么。

在镜头上一般都会标注好这只镜头的焦距，比如：50mm、18-55mm等等。

如果在镜头上只标注有一个数字的就是定焦头，比如：50mm，就表示这是一只焦距为50mm的定焦头。

如果在镜头上标注有两个数字的就是变焦头，比如：18-55mm，就表示这只镜头焦距覆盖了从18mm到55mm的整个焦距段。

总结：全画幅和半画幅的等效焦距是不一样的。50mm镜头在全画幅相机上是50mm，但是在半画幅焦距上有一个换算率。简单的说就是画幅比例。

比如上图，35mm全画幅与aps-c半画幅的尺寸比例是1.5:1，那么如果aps-c用50mm的镜头，他的实际焦距是75mm。

透视和畸变也相应有变化，由于等效焦距变了，aps-c的畸变会小点。

综上。半画幅都有一个等效焦距。可以通过换算得到实际焦距。畸变和透视都有改变

回答这个问题前，先来科普一下，全画幅和半画幅从某种意义上来说，不能使用同一支镜头。它是有条件限制的，不论原厂镜头还是副厂镜头，他都有两个英文字母标识。

带DG字母的镜头，是属于全画幅镜头，这一类镜头可以用在半画幅机器上，但是会出现一个物理情况 ，就是在光学界所说的像场，简单些理解就是照盖力。只有全画幅镜头用在半画幅相机上，现场才能覆盖半画幅的感官元件，才能成像。但是带来的物理影响就是画面裁切，行业术语叫1.5倍，画面切割。

带DC字母的镜头，是属于半画幅相机专用的镜头，简单理解就是APS-c规格的镜头。这一类镜头与全画幅镜头虽然卡口是一样的，也可以装在全画幅镜相机上，但是它受物理光学影响，由于镜头成像像场覆盖率不足，在全画幅机器上取景器会出现一个黑圈。

所以说全画幅镜头可以覆盖半画幅镜头的现场，反之半画幅的镜头不可用在全幅相机上。还有有一个间接的说法，全画幅镜头用在半画幅机器上可以延伸1.5倍的焦距，很多人有将300毫米的长焦装在半画幅机器上变成450毫米的长焦，赚个超长焦，这也是半画幅相机的一点福利。（若观点一致，请点下关注）

首先，我认为“等效”是个伪命题！这个词纯就是为了近似画幅之间互换镜头，又不想费心记住镜头特性的懒人而发明的，早前只有大画幅、中画幅、全画幅的年代就没有这种困扰，因为镜头几乎不能互换。

不同焦距的镜头总是有它唯一的特性，同一个镜头的成像特性，是不会因为用在不同画幅机身上就有所改变的，例如单位面积上的通光量，例如某一光圈值下的景深和虚化。对于一个全画幅镜头来说，拍摄条件不变的前提下，安装到到半画幅机身上，唯一区别就是拍摄到的画面面积变小了，只相当于原画面中部，也因此可能会规避掉边缘画质差这种镜头天生的劣势，从而获得最好的中心成像。只要拍摄距离不变，透视就没有变化，并且也是由于拍摄主体和背景距离没有变化，所以景深范围和虚化同样不变。

至于业余摄影爱好者们习惯说的“等效焦距”和“等效光圈”，是多个因素共同变化的结果。例如更换半画幅后，试图用短焦距镜头追求全画幅中焦距的拍摄效果，最常见的就是用50毫米模仿85毫米拍人像，主体看起来接近，但是由于拍摄距离不可能是一样的，透视关系也就不可能一样，焦距不同景深也不同导致虚化不可能相同，索性又从虚化效果上反推出来一个“等效光圈”，却忘记了单位面积上通光量恒定的镜头特性，这就等于把简单的事情做复杂做混乱了，所以“等效”理论完全是对摄影的误导，新人不应该过多接触。

到此，以上就是小编对于等效焦距的问题就介绍到这了，希望介绍关于等效焦距的5点解答对大家有用。