马丁·斯科塞斯的电影之路是什么样的？：斯拉德

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马丁·斯科塞斯的电影之路是什么样的？

童年的斯可塞斯因患有先天性哮喘病，长时间独处室内，性格孤僻，对艺术和神学产生兴趣。电影曾给少年斯科塞斯带来了少有的欢乐。当献身宗教的理想破灭后，他毅然迈进了纽约大学电影学院的大门。

1969年，斯可塞斯导演了处女作《谁在敲我的门》。之后，斯可塞斯拍摄了成名作《穷街陋巷》，影片以纽约“小意大利”区为背景，着意刻画了几个无所事事的意裔青年，准确抓住了这些青年不为社会接纳的思想世界，将70年代肮脏、混乱的意大利区真实地搬上银幕。1974年斯可塞斯拍摄了《爱莉斯不住在这里》，利用好莱坞“女性电影”模式，反映出针砭时弊的用意。

1975年，马丁·斯可塞斯根据保罗·斯拉德的剧本导演了他最具影响力的电影《出租汽车司机》。这部电影凭借着深刻的现实意义、震撼人心的影像、罗伯特·德尼罗出色的表演，引起了空前轰动。这部带有“黑色电影”风格的糅合了西部片和恐怖片的形式，精准地把握住现代人孤独无助的感觉，以极强的力度鞭挞了美国社会的种种污垢和弊端。美国影评人宝琳·凯尔便称此片为“马路西部片”，认为斯可塞斯把约翰·福特西部片里的经典人物和情节模式移植到了纽约街区。

《出租汽车司机》表现的暴力场景触目惊心，不过，斯可塞斯意在通过暴力的手法表达反暴力的主题，影片中冷峻、血腥的暴力场面与同一时期的《邦尼与克莱德》和《发条橙子》等片构成了一种电影现象，冲击着面临分崩离析的电影分级制。这部电影也是研究“越南问题综合症”影片的发韧之作，对后来的越战电影《猎鹿人》、《全金属外壳》和《野战排》等产生了重要影响。《出租汽车司机》否定美国神话，向整个美国文化提出了挑战，为“新好莱坞”添上了浓重的一笔。

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